Venue: Parra & Romero, Ibiza

Exhibition title: Whole Fragments 

Date: June 3 - October 8, 2016

亞當·彭德爾頓（Adam Pendleton）個展“整個片段”（Whole Fragments）日前在伊比沙島Parra & Romero畫廊舉行。

亞當·彭德爾頓（Adam Pendleton）是一位以其涉及多學科的藝術實踐而聞名的概念藝術家——他的作品包括了油畫、絲網(wǎng)印刷、拼貼、出版物、影像以及行為藝術。他的作品在象征意義與實際表現(xiàn)兩方面上都涉及到了語言，以及對歷史的再情境化。通過這些作品，亞當·彭德爾頓（Adam Pendleton）嘗試去建立“一個充滿活力的、新的歷史敘述與含義并存的未來”。

這一次的展覽展出了一組按照展廳設計空間的特定環(huán)境進行創(chuàng)作的新作，圖像與文字交織在整個展覽之中。在展廳中央展出的是四幅新的油畫作品，它們的創(chuàng)作基礎是一系列將“美國民主的受害者”（A VICTIM OF AMERICAN DEMOCRACY）——這是美國黑人領袖Malcolm X對“黑人”的不嚴格定義——進行了分層與抽象化的拼貼作品。通過破壞圖像與文字之間的表現(xiàn)手法的任務，這些油畫成為了為過去與潛在的歷史制定框架的起點，形成了亞當·彭德爾頓（Adam Pendleton）稱之為“一個參與之地”的東西。

在像是紀念碑一樣的、以文字為基礎的壁畫“Notes on Black Dada Nihilismus (proper nouns)”（2009）中，亞當·彭德爾頓（Adam Pendleton）借用了來自作家兼詩人Amiri Baraka在1964年創(chuàng)作的詩歌《黑色的達達虛無主義》（Black Dada Nihilismus）中的語言——這首詩只包含了15個專有名詞。通過這一簡單的表現(xiàn)方式，亞當·彭德爾頓（Adam Pendleton）利用其本身的概念與語言潛勢創(chuàng)造了一段新的文字。用到的名詞變成了一張豐富的關聯(lián)表，連接起了從蒙德里安到耶穌，從威利·貝斯特到W.E.B.杜波依斯。既詼諧而又不服邏輯，這件作品對含義的直接易辨性與歷史重量的預設功能提出了疑問。